অভিযানৰ দ্বাৰা | শিল্প প্ৰক্ৰিয়া | ৬ মিনিট পঢ়ক

বেছিভাগ শিল্পই সামগ্ৰীৰ মাজত বেয়াকৈ যাত্ৰা কৰে। কাপোৰত সুন্দৰকৈ কাম কৰা এম্ব্ৰয়ডাৰীৰ আৰ্হিবোৰ শিলত অনুবাদ কৰিলে অকামিলা যেন লাগে। স্থাপত্যৰ বিৱৰণ যিবোৰ ধাতুত অৰ্থপূৰ্ণ হয় সেইবোৰ কাঠত বিৰক্তিকৰ হৈ পৰে। এই কাৰণেই পিচৱাই চিত্ৰকলা — কাপোৰৰ বাবে বিশেষভাৱে বিকশিত এক পৰম্পৰা — চিৰামিকলৈ ইমান সফলভাৱে অনুবাদ কৰা হৈছে সেয়া সঁচাকৈয়ে উল্লেখযোগ্য।

ইয়াৰ কাৰণ আংশিকভাৱে পিচৱাই দৃশ্য ভাষাৰ অভিযোজনক্ষমতা, আৰু আংশিকভাৱে অনুবাদ কৰা শিল্পীসকলৰ দক্ষতা। এই অংশটো প্ৰক্ৰিয়াটোৰ বিষয়ে — ই প্ৰকৃততে কেনেকৈ কাম কৰে।

চিৰামিক বেছ

পিচৱাই প্লেটবোৰে উচ্চ তাপমাত্ৰাত বনোৱা চিৰামিক বেছ ব্যৱহাৰ কৰে — সাধাৰণতে ষ্ট’নৱেৰ বা ফাইন অৰ্থনৱেৰ — যি কোনো চিত্ৰাংকন আৰম্ভ কৰাৰ আগতে বিস্কু-ফায়াৰ্ড (গ্লেজিং নকৰাকৈ মাটি কঠিন কৰিবলৈ প্ৰথম ফায়াৰিং) কৰা হয়। এই পৰ্যায়ত পৃষ্ঠভাগ বগা বা অফ-বগা, অলপ ছিদ্ৰযুক্ত, আৰু ৰং গ্ৰহণ কৰিবলৈ সাজু।

বেছৰ মানদণ্ডৰ যথেষ্ট গুৰুত্ব আছে। নিম্নমানৰ মাটিৰে বনোৱা প্লেট এটা বনোৱাৰ সময়ত অলপ বেঁকা হ’ব, যাৰ ফলত অংকিত গঠনটো ভাঙি যাব। শ্ৰেষ্ঠ পিচৱাই প্লেট নিৰ্মাতাসকলে উচ্চ মানদণ্ডৰ সৈতে নিক্ষেপ কৰা বা ঢালি দিয়া বেছ ব্যৱহাৰ কৰে — নিৰন্তৰ ঘূৰণীয়া, নিৰন্তৰ সমতল, অভিন্ন বেধৰ দেৱাল যি দ্বিতীয় বাৰ বনোৱাৰ তাপত বিকৃত নহ’ব।

বেঁকা পৃষ্ঠৰ বাবে গঠনৰ অভিযোজন

প্ৰকৃত দক্ষতা ইয়াত নিহিত হৈ আছে। কাপোৰৰ পিচৱাইত, শিল্পীয়ে এটা সমতল পৃষ্ঠত কাম কৰি আছে — প্ৰতিটো ৰেখা এটা ৰেখা, প্ৰতিটো বৃত্ত এটা বৃত্ত। প্লেটত, গঠনৰ কেন্দ্ৰটো ৰিমতকৈ অলপ তলত থাকে, আৰু সমগ্ৰ পৃষ্ঠটো দৰ্শকৰ পৰা আঁতৰি ভাঁজ খায়।

অভিজ্ঞ পিচৱাই প্লেট চিত্ৰকৰসকলে এইটো কেনেকৈ হিচাপ কৰিব লাগে সেয়া অভ্যন্তৰীণ কৰিছে। তেওঁলোকে জানে, উদাহৰণস্বৰূপে, প্লেটৰ ৰিমৰ ওচৰৰ অনুভূমিক ৰেখাবোৰ প্লেটখন দেৱালত ওলোমাই থোৱাৰ সময়ত তললৈ ভাঁজ খোৱা যেন লাগিব, গতিকে সেইবোৰ ক্ষতিপূৰণকাৰী ওপৰলৈ ভাঁজ দি অংকন কৰিব লাগিব। তেওঁলোকে জানে যে এখন প্লেটৰ কেন্দ্ৰত থকা শ্ৰীনাথজীৰ মুখখন সীমান্তৰ আকৃতিবোৰতকৈ অলপ বেলেগ কোণত দেখা যাব, আৰু তেওঁলোকে সেই অনুসৰি প্ৰতিটো উপাদানৰ স্কেল সলনি কৰে।

ৰং আৰু সোণ

পৰম্পৰাগত পিচৱাইয়ে কাপোৰত প্ৰাকৃতিক খনিজ ৰং ব্যৱহাৰ কৰে। চিৰামিকত, সমতুল্য সামগ্ৰীবোৰ হৈছে চিৰামিক আণ্ডাৰগ্লেজ — অক্সাইড আৰু খনিজ পদাৰ্থ যিবোৰ কিলন ফায়াৰিংৰ উচ্চ উষ্ণতাত সুস্থিৰ হ’বলৈ সূত্ৰবদ্ধ কৰা হয়। এইবোৰ গ্লেজিংৰ পিছত প্ৰয়োগ কৰা এক্ৰিলিক ৰং নহয়; এইবোৰ চিৰামিক পৃষ্ঠত বনোৱা হয় আৰু প্লেটৰ এটা স্থায়ী অংশ হৈ পৰে।

পিচৱাই প্লেটত সোণৰ বিৱৰণ সাধাৰণতে সোণৰ জিলিকনি হিচাপে প্ৰয়োগ কৰা হয় — এটা ধাতুৰ যৌগ যি এটা স্বচ্ছ গ্লেজৰ ওপৰত অংকন কৰা হয় আৰু তাৰ পিছত তৃতীয় বাৰ কম উষ্ণতাত বনোৱা হয়। ফলস্বৰূপে এটা প্ৰকৃত ধাতুৰ সোণৰ ফিনিচ হয় যি নচিগে বা মলিন নহ’ব। আটাইতকৈ উৎকৃষ্ট পিচৱাই প্লেটত, প্ৰকৃত সোণৰ জিলিকনি (প্ৰকৃত সোণৰ উপাদান থকা) ব্যৱহাৰ কৰা হয়; অধিক সুলভ সংস্কৰণত, সোণালী ৰঙৰ ধাতুৰ জিলিকনি ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

ফায়াৰিং প্ৰক্ৰিয়া

বেছিভাগ পিচৱাই প্লেট কমেও দুবাৰ বনোৱা হয়: মাটি কঠিন কৰিবলৈ বিস্কু ফায়াৰিং, আৰু এটা সুৰক্ষামূলক স্বচ্ছ গ্লেজৰ তলত অংকিত সজ্জা বন্ধ কৰিবলৈ গ্লেজ ফায়াৰিং। সোণৰ বিৱৰণ থকা প্লেটবোৰক ধাতুৰ জিলিকনিৰ বাবে বিশেষভাৱে কম উষ্ণতাত তৃতীয় বাৰ বনোৱাৰ প্ৰয়োজন হয়।

প্ৰতিটো ফায়াৰিঙে বিপদ কঢ়িয়াই আনে। কিলনৰ উষ্ণতা, টুকুৰাবোৰৰ অৱস্থান, শীতলকৰণৰ হাৰ — এই সকলোবোৰে চূড়ান্ত ফলাফলক প্ৰভাৱিত কৰে। ফায়াৰিংৰ সময়ত কিছুমান ৰঙৰ পৰিৱৰ্তন অনুমেয়ভাৱে ঘটে আৰু অভিজ্ঞ চিত্ৰকৰসকলে সেইবোৰৰ বাবে হিচাপ কৰে; আনবোৰ প্ৰকৃত আশ্চৰ্যজনক। এই কাৰণেই চিৰামিক, কাপোৰৰ চিত্ৰকলাৰ দৰে নহয়, শিল্পী আৰু কিলনৰ মাজত সহযোগিতাৰ এটা উপাদান জড়িত থাকে।

কিহে এটা পিচৱাই প্লেটক আনটোতকৈ ভাল কৰে

• গঠনৰ মানদণ্ড: পিচৱাই দৃশ্যটো সুষম নে? আকৃতিবোৰ সঠিক অনুপাতত আছে নে? ডিজাইনটো বিবেচনাধীন বা ঠেক যেন লাগে নে?

• ব্ৰাছৱৰ্কৰ সূক্ষ্মতা: ওচৰৰ পৰা চালে, ৰেখাবোৰ সুস্থিৰ নে? মুখবোৰ যত্নৰে অংকন কৰা হৈছে নে? সোণৰ কাম সমানভাৱে প্ৰয়োগ কৰা হৈছে নে?

• চিৰামিকৰ মানদণ্ড: প্লেটখন বেঁকা নে? গ্লেজত দৃশ্যমান বাবুল বা ফাট আছে নে? পৃষ্ঠটো স্পৰ্শ কৰিবলৈ মসৃণ নে?

• সোণৰ মানদণ্ড: সোণ ধাতুৰ আৰু প্ৰতিফলিত নে, নে সমতল আৰু ম্লান? ইয়াত ব্ৰাছৰ চিহ্ন দেখা যায় নে ই মসৃণ?

• গ্লেজিংৰ স্থায়িত্ব: আপুনি যেতিয়া পৃষ্ঠৰ ওপৰত আঙুলি বুলাই যায়, ৰংটো সুৰক্ষিত আৰু সংহত যেন লাগে নে, নে অলপ ওখ আৰু দুৰ্বল যেন লাগে?

পাঁচটা মাত্ৰাত ভাল ফল দেখুওৱা এখন প্লেট এটা প্ৰকৃত শিল্পকলা বস্তু — এনেকুৱা এটা বস্তু যি কেইবা দশক ধৰি থাকিব আৰু সোণ বয়সৰ লগে লগে কোমল হ'লে ইয়াৰ চেহেৰা উন্নত হ'ব।

সম্পূৰ্ণ শিল্পকলাৰ নথিভুক্তকৰণ সহ প্ৰমাণিত পিচৱাই প্লেট চাওক https://aavyaan.com/